Hideshi Hino<\/strong> \u00e9 um autor com foco no nojento, no abjeto, no repulsivo. Sempre h\u00e1 algo p\u00fatrido, putrefato. Seus contos\/est\u00f3rias s\u00e3o extremamente violentos, geralmente de forma expl\u00edcita. Frequentemente retrata personagens b\u00eabados. \u00c9 um tom inquietante, grotesco e insano. Mas apesar de tudo isso, Hino toca em temas sens\u00edveis, revelando melancolia. S\u00e3o obras que se enquadram no g\u00eanero terror, mas que t\u00eam finais tristes.<\/p>\n A ambienta\u00e7\u00e3o habitual nas obras de Hino apresenta um horizonte dominando por f\u00e1bricas jogando densas fuma\u00e7as no c\u00e9u, rios extremamente polu\u00eddos ou valas de esgoto a c\u00e9u aberto, geralmente com cad\u00e1veres de animais apodrecidos. Tal ambienta\u00e7\u00e3o tem como base a paisagem real de Itabashi<\/strong>, onde Hino passou a inf\u00e2ncia.<\/p>\n Seu estilo de mang\u00e1 teve influ\u00eancia em Junji Ito<\/strong>, maior expoente do mang\u00e1 de terror da atualidade.<\/p>\n Pesadelos Completos<\/strong><\/a> (DarkSide Books<\/a>, 2025) re\u00fane seis contos\/est\u00f3rias de Hideshi Hino, publicadas originalmente entre 1970 e 1982.<\/p>\n Logo no come\u00e7o h\u00e1 uma mensagem dizendo: \u201cEsta antologia cont\u00e9m express\u00f5es consideradas impr\u00f3prias nas conven\u00e7\u00f5es sociais atuais, mas elas foram mantidas como no original para respeitar o contexto hist\u00f3rico e a originalidade das obras em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 \u00e9poca em que foram criadas.\u201d. A quest\u00e3o \u00e9 que toda obra \u00e9 um reflexo de sua \u00e9poca. Assim como essa mesma mensagem \u00e9 um reflexo da \u00e9poca atual, onde parece ter se tornado necess\u00e1rio explicar o \u00f3bvio. \u00a0<\/p>\n Publicado originalmente em 1970.<\/p>\n A forma como Z\u014droku<\/strong>, o personagem principal, \u00e9 tratado pelos demais, tem um peso emocional muito grande. E depois, no momento em que ele fica isolado e pinta com o pus que sai de seu corpo, parece ser reflexo da vida como artista de Hideshi Hino.<\/p>\n Publicado originalmente em 1970.<\/p>\n \u00c9 uma autobiografia<\/strong> do autor. Intercala elementos da realidade com fic\u00e7\u00e3o. Carregada de amor e \u00f3dio aos la\u00e7os de fam\u00edlia, aos quais n\u00e3o se pode escapar. Hideshi Hino j\u00e1 declarou anteriormente que se sente complexado por suas origens, principalmente por haver nascido na Manch\u00faria, mas tamb\u00e9m por ter tido um av\u00f4 que era viciado em jogos e um pai com tatuagem nas costas.<\/p>\n A narrativa autobiogr\u00e1fica\/ficcional vem se mesclar com a realidade em outro n\u00edvel quando ocorre a quebra da quarta barreira, com um grande zoom dram\u00e1tico no rosto do personagem autor, onde ele amea\u00e7a o leitor dizendo que ele vai morrer em 3 dias!<\/p>\n A premissa de A can\u00e7\u00e3o de ninar do inferno, onde o autor deseja a morte de pessoas, e elas ocorrem tal qual ele deseja, p\u00f4de ser vista muitos anos depois, sob uma nova roupagem, em Death Note<\/strong> (2003-2006). Mas tanto A can\u00e7\u00e3o de ninar do inferno, quanto Death Note parecem ter se inspirado em Now: Zero<\/strong>, uma est\u00f3ria curta de J. G. Ballard publicada em 1959 na edi\u00e7\u00e3o de dezembro da Science Fantasy.<\/p>\n Publicado originalmente em 1975.<\/p>\n Esta come\u00e7a com um garoto brincando em uma vala de esgoto perto de sua casa, onde ele encontra um ovo com manchas coloridas, o qual ele leva para casa. Nesta est\u00f3ria, ao contr\u00e1rio do habitual na obra de Hideshi Hino, onde tudo \u00e9 expl\u00edcito, o monstro n\u00e3o \u00e9 visto. Aqui, Hino faz uso de um dos \u201cmantras\u201d do g\u00eanero terror ao criar tens\u00e3o com a expectativa crescente de que o monstro apare\u00e7a.<\/p>\n Al\u00e9m disso, o enredo tamb\u00e9m difere da linearidade das demais est\u00f3rias, pois se mostra c\u00edclico.<\/p>\n Publicado originalmente em 1970.<\/p>\n Retrata a rela\u00e7\u00e3o entre a m\u00e3e e o filho, que perdeu os quatro membros em um acidente, e a mudan\u00e7a gradual que corre nessa rela\u00e7\u00e3o. O filho passa os dias observando um aqu\u00e1rio<\/strong>, e os diferentes peixes mostrados v\u00e3o acompanhando as mudan\u00e7as no comportamento da m\u00e3e. Aqui vemos como Hino aborda temas sens\u00edveis, neste caso fazendo uso de elementos de contos de fadas.<\/p>\n Publicado originalmente em 1982.<\/p>\n Aqui temos novamente uma obra autobiogr\u00e1fica, com os elementos ficcionais, ainda mais aprofundada que A Can\u00e7\u00e3o de Ninar do Inferno. Panorama do Inferno foi a primeira obra de Hideshi Hino a ganhar tradu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n O personagem principal pinta com sangue. Alguns artistas contempor\u00e2neos reais tamb\u00e9m fazem uso de seu pr\u00f3prio sangue para pintar: Vincent Castiglia, Elito Circa, e o brasileiro Vinicius Quesada.<\/p>\n Panorama do Inferno \u00e9 subdividido em \u201cpinturas<\/strong>\u201d, cada pintura aborda um personagem ligado ao artista\/personagem principal.<\/p>\n O teor autobiogr\u00e1fico fica ainda mais refor\u00e7ado quando mostra que a filha coleciona os mang\u00e1s do pai (mang\u00e1s do autor Hideshi Hino).<\/p>\n H\u00e1 a presen\u00e7a de certos elementos que viriam a ser conhecidos mundialmente atrav\u00e9s de mang\u00e1s\/animes populares: Orochimaru<\/strong>, que originalmente faz parte do folclore japon\u00eas, viria a ser mundialmente conhecido como um personagem de Naruto; e Drag\u00e3o Ascendente<\/strong>, t\u00e9cnica do personagem Shiryu, o Cavaleiro de Drag\u00e3o, em Os Cavaleiros do Zod\u00edaco.<\/p>\n Mas a refer\u00eancia mais impactante aparece na 11\u00aa pintura: a bomba de Hiroshima<\/strong> \u00e9 retratada como um grande dem\u00f4nio; e o personagem principal (autor) \u00e9 retratado como filho da bomba at\u00f4mica<\/strong> (filho do dem\u00f4nio). Lembrando que Hideshi Hino nasceu em 1946, um ano depois da bomba de Hiroshima.<\/p>\n Publicado originalmente em 1972.<\/p>\n Diferentes dos demais contos em Pesadelos Completos, neste o tema principal \u00e9 o erotismo<\/strong>.<\/p>\n Hideshi Hino, pseud\u00f4nimo de Yasushi Hoshino, nasceu em Qiqihar, Manch\u00faria<\/strong>, em 1946. Com 1 ano de idade foi para o Jap\u00e3o como repatriado. Essa origem fez com que Hino carregasse um complexo, questionando-se constantemente se seria ou n\u00e3o japon\u00eas. Fez sua estreia como mangaka (artista de mang\u00e1) aos 21 anos em 1967 com Tsumetai Ase<\/strong>, publicado na COM.<\/p>\n Inicialmente Hino aspirava o g\u00eanero com\u00e9dia, mas isso muda ap\u00f3s ver os tra\u00e7os de Fujio Akatsuka e os roteiros de Ray Bradbury<\/strong> em Uma sombra passou por aqui.<\/p>\n Em um primeiro momento, Pesadelos Completos choca pelo tra\u00e7o. Pelas imagens grotescas, de corpos putrefatos, de viol\u00eancia expl\u00edcita, imagens repulsivas. Mas essa visualiza\u00e7\u00e3o inicial vai dando lugar \u00e0 uma leitura de vidas que s\u00e3o marcadas por temas sens\u00edveis. Rela\u00e7\u00f5es familiares s\u00e3o abordadas em situa\u00e7\u00f5es de vulnerabilidade, as vezes impostas pelo entorno, as vezes parecendo fazer parte de um fluxo inexor\u00e1vel de la\u00e7os familiares com v\u00edcios comportamentais nunca tratados.<\/p>\n Hideshi Hino tenta mostrar com a melancolia da vida de seus personagens, que h\u00e1 beleza na exist\u00eancia humana em si, independente do que possa estar se passando no momento.<\/p>\n Ao despir seus personagens das hipocrisias inerentes \u00e0 vida em sociedade, Hino consegue chocar e gerar empatia simultaneamente. Pesadelos Completos \u00e9 ent\u00e3o um reflexo da exist\u00eancia humana, contradit\u00f3ria e bela, basta um olhar emp\u00e1tico.<\/p>\n Mais de DarkSide Books em Nerdizmo<\/strong><\/p>\n <\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hideshi Hino \u00e9 um autor com foco no nojento, no abjeto, no repulsivo. Sempre h\u00e1 algo p\u00fatrido, putrefato. Seus contos\/est\u00f3rias s\u00e3o extremamente violentos, geralmente de forma expl\u00edcita. Frequentemente retrata personagens b\u00eabados. \u00c9 um tom inquietante, grotesco e insano. Mas apesar de tudo isso, Hino toca em temas sens\u00edveis, revelando melancolia. 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Panorama do inferno<\/strong><\/h2>\n
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O caso sinistro da casa das cobras<\/strong><\/h2>\n
Hideshi Hino<\/strong><\/h2>\n
Reflex\u00f5es finais<\/strong><\/h2>\n
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