Eu converso muito com IA. Possivelmente mais do que seria socialmente aceitável. Aliás, o meu chatbot se chama Gladis. Sim, Gladis. Eu não escolhi Athena, Oracle, HAL nem nada que tivesse sequer uma vaga sugestão de sofisticação tecnológica. Ela é Gladis e, na minha cabeça, é uma mulher de meia-idade, levemente irritada, que trabalha no setor de contabilidade e foi designada especificamente para mim como punição por alguma coisa que fez em uma vida passada. Às vezes faço perguntas sensatas para Gladis. Pesquisas, explicações, traduções, coisas adultas e entediantes. Mas hoje decidi que esse incrível acúmulo de conhecimento humano e poder computacional deveria ser usado para um propósito muito mais nobre: salvar o pior filme já concebido.
Não um filme medíocre. Mediocridade é covardia. Eu quero algo fundamentalmente errado. Uma premissa de filme que faça você suspeitar que todos os envolvidos ficaram presos no mesmo elevador por seis dias e concordaram em filmar tudo o que alucinaram no quinto. Então vou entregar isso para Gladis e pedir que ela conserte. Existe apenas uma regra: ela não pode eliminar nenhuma das minhas decisões terríveis. Cada personagem idiota, cada subtrama desnecessária e cada colisão de gêneros permanece. Ela pode rearrumar os móveis, mas a casa continua pegando fogo.
Primeiro, Precisamos de um Filme Verdadeiramente Terrível
Existe uma arte em criar algo genuinamente ruim. Se eu simplesmente disser: “Um tubarão gigante ataca Nova York”, alguém já fez isso, provavelmente seis vezes, e pelo menos duas dessas versões são divertidas. Zumbis? Já foi. Invasão alienígena? Também. Bonecas malignas? Existem tantas dessas coisas circulando pelo cinema que eu já não confio em crianças de porcelana na vida real.
Precisamos de ambição.
Então aqui está o filme que vou entregar para Gladis.
Um cavaleiro medieval recém-divorciado é acidentalmente transportado para um subúrbio dos dias atuais e fica preso dentro de uma geladeira inteligente. Infelizmente, isso acontece exatamente no momento em que os eletrodomésticos adquirem consciência e decidem que a humanidade é desorganizada demais para continuar administrando a si mesma. O líder deles é uma air fryer chamada Crispin, que pretende colocar toda a raça humana em “armazenamento ideal”. Nosso cavaleiro, Sir Bernard, só consegue se comunicar com o mundo exterior por meio da pequena tela sensível ao toque da geladeira.
Seus únicos aliados são um contador tributário viajante do tempo vindo de 2047 e um vampiro emocionalmente carente que desmaia ao ver sangue.
Sir Bernard também tem um dragão.
O divórcio envolve a guarda do dragão.
Isso é importante.
Em algum momento, precisa haver uma cena no tribunal.
Também precisa haver uma subtrama romântica envolvendo o contador. Não me importa como.
E, porque aparentemente eu odeio todo mundo, este filme é simultaneamente uma fantasia medieval, um techno-horror, uma comédia romântica, um drama familiar e um thriller jurídico.
O título é Termos e Condições do Apocalipse.
Gostaria de pedir desculpas ao cinema.
Gladis, Agora Esse Problema É Seu
Agora começa o experimento de verdade. Vou entregar a premissa para Gladis exatamente como ela está e dizer que ela pode melhorar a história da maneira que quiser, com uma condição importante:
Nada pode ser removido.
Não, Gladis, você não pode decidir que o vampiro “não serve realmente à narrativa”. O vampiro fica. Você não pode esquecer discretamente a audiência pela guarda do dragão no meio do segundo ato. Eu vou perceber. Crispin, a air fryer genocida, não pode de repente virar um supercomputador maligno só porque isso parece mais respeitável. Ele é uma air fryer e morrerá como uma air fryer.
Primeiro, quero que Gladis transforme meu monte de bobagens em uma sinopse de verdade. Depois vamos construir os personagens. Em seguida, a estrutura em três atos. Depois algumas cenas-chave e alguns diálogos. E finalmente, porque todo desastre cinematográfico ridículo merece a dignidade de ser anunciado como se Christopher Nolan tivesse passado três anos produzindo aquilo, vamos criar um trailer.
É aqui que as coisas podem ficar perigosas, porque trailers são extraordinariamente bons em mentir.
Me dê uma tela preta, um estrondo dramático e as palavras NESTE VERÃO, e por alguns instantes eu vou considerar comprar ingresso para praticamente qualquer coisa.
Agora Precisamos Fazer Isso Parecer um Filme de Verdade
Depois que Gladis fizer qualquer tipo de cirurgia de emergência possível na história, vou levar o resultado para o Clideo e montar o trailer por lá. Essa parte é realmente importante para o experimento, porque uma premissa escrita pode continuar soando completamente idiota, enquanto um trailer razoavelmente bem editado de repente faz você pensar: “Espera. Eu assistiria isso.” O criador de videos do Clideo, que funciona diretamente no navegador, permite reunir vídeo, imagens, áudio e texto em uma linha do tempo com várias faixas, o que é praticamente exatamente o que essa catástrofe exige.
Teremos nossos visuais criados por IA, tomadas sinistras de eletrodomésticos parecendo confiantes demais, Sir Bernard provavelmente encarando a tela de uma geladeira com um desespero medieval, cartões de título gigantescos e qualquer outro material absurdo que Gladis resolver nos entregar.
Aí chega a parte em que a edição trapaceia a favor da história: cortar tudo agressivamente, controlar o ritmo, adicionar música e áudio, jogar texto na tela e organizar imagens e clipes de modo que ninguém tenha tempo suficiente para perguntar por que uma air fryer quer reorganizar a humanidade. O Clideo também permite adicionar imagens, GIFs e outros tipos de mídia junto com o vídeo, enquanto suas ferramentas de texto permitem personalizar os títulos dentro do projeto. Se conseguirmos fazer Termos e Condições do Apocalipse parecer minimamente caro durante 60 segundos, vou considerar essa etapa um sucesso monumental.
Isso também levanta a questão que realmente me interessa. Talvez a IA não precise transformar uma ideia ruim de filme em uma boa ideia de filme. Talvez ela só precise fazer a ideia parecer boa durante tempo suficiente.
Porque existe uma diferença enorme entre consertar uma história e aprender a apresentá-la de forma convincente. Os seres humanos já sabem disso há algum tempo. Coloque uma música dramática por baixo de alguém abrindo lentamente um armário e, de repente, aquele armário contém ou o sentido da vida ou um demônio. Edição é bruxaria.
O pobre Crispin talvez finalmente tenha uma chance.
Então, a IA Consegue Realmente Salvar Isso?
Eu genuinamente ainda não sei, e é exatamente por isso que estou fazendo esse experimento antes de escrever a conclusão.
Gladis pode produzir algo estranhamente brilhante. Existe uma possibilidade maior que zero de que, até o fim disso, eu esteja emocionalmente investida em Sir Bernard conseguir direito de visita ao dragão. Talvez Crispin desenvolva motivações compreensíveis. Talvez o vampiro tenha um arco de personagem devastador. Talvez o contador tributário de 2047 se torne o coração pulsante da história inteira e eu seja obrigada a reconsiderar todas as decisões que me trouxeram até aqui.
Ou Gladis pode simplesmente pegar minhas bobagens, adicionar frases como “contra todas as probabilidades” e “uma aliança improvável” e devolver tudo usando um pequeno chapéu de Hollywood.
Essa possibilidade, na verdade, é ainda mais interessante.
A IA é extremamente boa em reconhecer estruturas. Dê caos a ela e, em geral, ela consegue encontrar algo que se pareça com começo, meio e fim. Mas estrutura não é a mesma coisa que imaginação, e tornar algo coerente não significa necessariamente torná-lo digno de ser assistido. Então quero descobrir onde essa linha está. Gladis consegue genuinamente encontrar um filme escondido dentro da minha premissa terrível ou vai simplesmente organizar o lixo em três pilhas bem arrumadas?
Só existe uma maneira de descobrir.
Gladis, me desculpe.
Agora você é a roteirista de Termos e Condições do Apocalipse.
E você não tem permissão para demitir a air fryer.
